??编列师塔蒂亚娜在其30年的作业生计里为导演克雷格·吉勒佩斯编列了5部影片，《充气娃娃之恋》（2007年）是她的首部编列作品。上一年，她凭仗吉勒佩斯执导的《我，幻术女王》获得了奥斯卡最佳编列奖提名。 前几天编列群里聊到了这部影片，群友想要一些更多
??编列师塔蒂亚娜在其30年的作业生计里为导演克雷格·吉勒佩斯编列了5部影片，《充气娃娃之恋》（2007年）是她的首部编列作品。上一年，她凭仗吉勒佩斯执导的《我，幻术女王》获得了奥斯卡最佳编列奖提名。
前几天编列群里聊到了这部影片，群友想要一些更多的材料，也说了关于此片的许多编列特征，最终我们又找到了这篇编列的的采访，所以也是同时共享给我们。想进圈？扫描\长啊文章下方三张海报的二维码）
英文：
问：你的作业首要是完成导演的主意，仍是在某种程度上你也在把自个的主意参加到这部影片里？是啥让你和导演化成协作火伴？
塔蒂亚娜：两者都有，我读了剧本，然后和导演进行了交流。假定是像克雷格·吉勒斯佩这样常常协作的导演，交流起来就非常简略了。假定是协作次数很少或从未协作过的导演，就需要花点时刻搞清他们的主意，并从故事、扮演、节奏等等也融入自个的定见。
因为编列常常需要和导演在一个空间里每天共处长达8—12个小时，所以两自个有必要合得来。可是两自个也必需要有不一样的知道，这样才干比照调和的作业，而且可以有所互补，将作品打造得非常好。我和导演笑点很共同，对影片的口味、感触和观点都非常类似，这是咱们协作的基础。
问：你说过编列师是间隔观众迩来的，你能说明下这句话吗，以??阅愕淖饕涤猩缎???
塔蒂亚娜：是的，非常有协助，比方，拍了个场景后，编列师是剧组里第一个在胶片上或闪现器上看到这个场景的，所以对扮演、环境、服装以及演员看起来如多么悉数拍照现场感触不到的会有个初步感触。他们对现场所势的感知是他们身在拍照地感遭到的，而我是以观众的身份感遭到的。悉数看起来令人服气吗？扮演令人服气吗？我没有参加任何打开会议，也不是演员，没有参加剧本重写或勘景，没听过任何前期预备和拍照时发生的许多让步，这有助我对初度看到的东西发生天性的直觉反应。
问：能否举个你为影片做出奉献的比方阐明好的编列给影片带来了啥优点？
塔蒂亚娜：最有代表性的比方是将采访和旁白以及打破第四道墙自若穿插在整个故事里。运用时刻活络叙说故事。影片中有许多动作，找到那之间的平衡点一般是很大的应战，是需要最多编列的当地。滑冰场景是精心拍照和精巧方案出来的，但它们都有必要重建才干树立自个的特性，才干合适影片中的给定点，以及在能量和节奏方面人物发生了啥改变。
看似简略的对白场景一般是最难的，你有必要精准掌控节奏，不管是女主和母亲争持，女主她妈朝女主扔了把刀的场景，仍是在酒吧里FBI给杰夫·吉路雷和Shawn Eckardt悄然录音而杰夫却晓得的那种张力感，编列就是要打造这种张力，使观众刻不容缓想晓得接下来会发生啥。
问：这是经过剪接仍是声响做到的呢？多久搞定这个场景？
塔蒂亚娜：都有。编列这个场景是个缓慢的进程，需要重复斟酌。有时，比起讲台词的人，更重要的是对这句台词作出反应的人。跟从你的双眼。就像一张餐桌：假定你想晓得啥是编列，就试着和许多人一同用餐，重视你的双眼怎么动。你不晓得接下来说话的是谁。有人初步说话时，你就会看向他，然后你会想看其别人对这句话的反应，所以当或人说话时你会一起看其别人作何反应。有时你会看向正在拿盐瓶的人，有时你会发现有人在桌底下悄然碰脚。一切这些都是发生在餐桌上的故事，而这就是编列：跟从你的双眼，找到如何才干最佳地叙说这个故事。
问：滑冰场景非常精彩。你们是如何将数字特效和编列处置得如此天衣无缝？
塔蒂亚娜：这是拍摄、数字特效和编列的完满联系。咱们直到最终才初步处置视觉特效，在这之前影片放映了多次。咱们在两人世来回剪接，其间一人头顶着一颗橙色的小球做特效跟踪用处，令人惊奇的是观众并没有留心到，他们太投出场景中的豪情、速度和节奏，凝视着她做出一系列酣畅淋漓的动作。这时我知道到这个场景搞定了，可以初步交给视觉特效团队了。
问：有个拍摄师很会滑冰，所以他边滑边拍了许多滑冰场景？
塔蒂亚娜：是的。他们关于如何用斯坦尼康、道莱车、摇臂和无人机或其他办法拍照滑冰场景做了一番火热的谈论，然后有个掌机员悄然说了句，“趁便提下，我会滑冰。”他们试着让他手持拍摄机拍照后发现画面添加了许多力气，赋有动感而且更为风趣。这招很聪明，成果脍炙人口。
问：这部影片有阶层轻视，也有性别轻视：一切那些关于女人滑冰运建议大约像啥样，如何穿戴的规则。
塔蒂亚娜：没错。我不晓得编剧或克雷格或玛格特怎么想，我的话只代表一家之言。但，我能说咱们都知道到了这点，并谈论了贯穿影片的那些场景，我认为其间的阶层轻视和性别轻视非常稠密，以及媒体评判当事人的方法非常决断。我初度读该剧本时就是这种感触，以及我们是如此灵敏地对她做出评级。这让我想到，我有必要不能根据我听到的故事或是看到的新闻就对她做出评价，只需晓得一切信息我才会晓得真实发生了啥。我认为这是每自个都该上的一堂思维道德课。
问：你现已编列过许多作品，其间不乏超卓的演员，有些扮演我想你必定现已铭记于心。经过这些经历你能谈谈是啥造就了精彩的扮演吗？
塔蒂亚娜：我会说首要是‘真’，演员拥抱和晓得你所扮演的人物和他们的动机。另一方面是自律和晓得，特别是扮演，在匹配和共同性方面存在非常重要的技能需求。有些人能做出无与伦比的精彩扮演，从任何方面来看都是不可以挑剔的，但假定它不合适故事，那么我就不会用这条镜头了。
尽管这么做是挺令人心碎的，就像拼一幅拼图，你要找的必定是适合的，而不是最佳的。关于某句台词在几条材料之间重复斟酌，然后选择那条最具故事叙说才能、最能表达中心的。假定因为某些缘由比方联接性疑问致使你不能运用这条最好的材料真的挺让人绝望的。
但，显着叙说故事和表达情感更为重要。这就是编列的意义地址：情感第一，故事第二，然后是联接性。但假定联接性呈现显着的差错，那么必定也会影响到情感表达。优良的演员有惊人的才能，给你改变但又坚持共同性。这两件事如同彼此敌对，但实践上非常有关。
问：你说过为了避免影片过长，你剪掉了一些很棒的场景，能举例说说吗？
塔蒂亚娜：是的，剪掉了些。有几个关于杰夫和肖恩的很风趣的镜头。然后有一小段影片，是个蒙太奇片段，是根据托尼亚·哈丁谈论杰夫以??芪У男值苋绾嗡懒说牟煞谩Ｄ嵌吻〉卑簦??⒚挥星〉钡赝平?适拢?庖话隳岩匝≡瘛Ｔ勖且话闶腔嵫≡裼兄?谕平?适碌姆缛さ谋匾?木低贰Ｓ行┏【熬」懿淮恚??⒉荒芡平?适隆?
问：当你提前和导演交流后，你会对影片拍照发生影响吗？传闻你读了剧本后告诉克雷格里边有太多特写镜头了，这之后他抉择把采访直接作为镜头，这使得这个镜头看起来更有活力。这可所以他不管如何都会做的事，但你的主张是不是会改动拍照呢？
塔蒂亚娜：他必定仍是会那样做。当我对他说到这点时，他现已那么想了。但，有时的确会发生影响，当我读了剧本后可以会说，‘我觉得这儿需要添加一个场景，’或‘咱们不需要这个场景。’或许其他我觉得不是很喜爱的。但前期预备期间触及了许多人。我企图尽可以从中抽身，这样我才干坚持自个的观念。拍照时，当样片送过来，假定我对悉数都满足，咱们不会做任何说话。但，假定我觉得哪里脱离了故事或我不了解的，那么我会和导演谈论直到他说服我或直到他说，‘这是个好主见，咱们试试吧。’
问：您对影片运用的配乐会有多大影响？
塔蒂亚娜：影响很大，特别是对克雷格来说。很长一段时刻我都尽量不要放音乐，但这部影片不一样。滑龙脑段是根据某些歌曲来编列的，因为她的确是跟着ZZ Top等歌翩然起舞。但关于其他配乐，他有些点子，然后顺片时，咱们就往里边加配乐看看从力气、感触和节奏等方面来思考哪些可用。
但，在没有许多配乐的常规影片里，我不会那么快放入配乐直到我晓得故事及其特性。有时，和我协作的导演对想要选用啥音乐有清楚的主意，他们可以甚至了解作曲人。有时，可以拍照前作曲人就先写了歌曲。但我会尽可以远离这些，因为假定我能让一个场景没有音乐也可以的话，那么这就是个ok的。先不参加音乐会迫使你作业起来更有功率，一起让你不会依托于事物。有时场景间的过渡可行是因为音乐会掩盖掉一些缺陷，而假定没有音乐，你就可以更为随意地移动场景。你也能用另一种方法发现它，但需要花更长时刻。
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